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主演:下山吉光 卡拉·布欧诺 腾飞 本·福斯特 Gordon 伊利 

导演:胜间田具治 

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《赤壁上》阅读体会

新京报:吴宇森讲了一个好故事把《三国演义》当成历史的人,建议你们还是别看《赤壁》了,你肯定会失望、会愤怒、甚至会觉得天塌了下来,实际历史上真正草船借箭的恰恰是鲁肃而不是诸葛亮;喜欢80集《三国演义》电视剧的人,也别去电影院了,因为你习惯了那种假模假式文绉绉的半文半白,你会觉得被《赤壁》的台词雷倒---谁告诉过你,古人说话也用文言文来着?头儿"、"你过时了"是典型香港黑社会话语方式,但是,别忘了,基本没有谁真的跟香港黑社会打过交道,你看到的黑社会都是吴宇森们带来的,真正吓倒黑社会的是《赤壁》里演刘备的尤勇(在杜琪峰《黑社会》里)。吴宇森把这种语言交给三国里的豪杰们,至少有一点可以肯定,那就是,这些所谓豪杰,不过是当时的黑社会而已。《黑金》里的黑社会大佬梁家辉跟其他大哥们说,要到总统府去谈生意,其志向和曹操刘备孙权根本就没有区别。首先,《赤壁》讲了一个好的故事,它比三国演义更紧凑,更精致,别的不说,曹操方面的文臣一个名字没有,孙权方面的武将也精简到了只剩下黄盖和一个脱胎于甘宁的甘兴(甘宁字兴霸),程普、徐盛、凌统等等通通不见,如果不是这样的话,这片子根本就没法在美国演,光是记人就能把观众弄得云里雾里了。小乔和孙尚香的加入当时是必然之举,否则一个没有女人的电影,估计没有谁会爱看。很多人对诸葛亮没有设坛借东风耿耿于怀,其实,即使在《三国演义》里,借东风也是明显的败笔,鲁迅评价《三国演义》"状诸葛之多智而近妖",肯定包括这一节。其次,大规模的投资,豪华的影星阵容,如果说这些很多导演都争取得到的话,但对大牌明星的掌控程度和调配能力,就不是吴宇森外其他导演都做得到的了。即使如此,这些内容也不是《赤壁》带来的最大感受。《赤壁》给中国观众带来的甚至不是冲击,而是颠覆,它颠覆了很多国人对《三国演义》的感情,最大的颠覆是,周瑜和诸葛亮不再勾心斗角,而是成了兄弟。兄弟,一直是吴宇森电影的关键词。吴宇森被称为暴力美学大师,但更是扮酷友谊大师,无论是《英雄本色》、《纵横四海》还是《喋血双雄》,其实都是在讲男人和男人之间的感情---兄弟之情。最让人眼角发酸的是将士们将自己的汤圆夹给周瑜一场,虽然像极了《美丽心灵》结尾处各学生教授给纳什送笔,但梁朝伟举重若轻的大师级表演无声胜有声,动人之处不需多加润色,酷毙了。虽然各个角色依然按照吴宇森的既有思路一如既往地耍酷---赵云是撑竿跳的发明者吗?但暴力已非主要内容,爱情已经接近友谊,战争场面的规模虽然直逼《大决战》,但孙权一句"不要再冲上来了"让战争在人性面前悄然滑过。三国在吴宇森的摄影机前,不再是群雄争霸、逐鹿天下的英雄史诗,而是保卫爱情、展现友谊的温馨画卷。诸葛亮和周瑜成了兄弟,刘备和孙权成了兄弟,周瑜和赵云成了兄弟,大战前的欢乐蹴鞠场面比战争胜利更能带给人对人性的信心。这种信心在经济危机到来,每个人都自顾不暇的今天,显得尤为可贵。虽然吴宇森自己无心将历史植入现实,但肯定会给寒风里的人们带来一丝温暖的亮色。从好莱坞浮沉归来的吴宇森导演身上,发现帅才的一面,对此唯有钦佩,《赤壁》是部杰作。 吴宇森导演之前给人留下最深的光影印象,当然是枪林弹雨,兄弟情谊,所以当初听闻他要拍《赤壁》,脑中浮现出的却是他本人最得意的作品《喋血街头》,生怕他同样会拍得非常"浓情蜜意",以至矫情,更巧合的是,由于周润发的退出,这两片都是梁朝伟担纲主演。梁当年的演出用力过度,有点做作(这一点他自己也承认),但18年后,同样是嘴角抽起的笑容,却变得那样的优雅从容,梁朝伟早就脱胎换骨,而吴宇森导演向来推崇的壮志悲情,在广阔的历史战争大背景下显得极为契合,而不似在香港酒家街头中有点局促泛滥。影片中另一个极为出彩的角色,当然非"青年"诸葛亮莫属。之前我并不欣赏金城武在《投名状》中的演出,当然这跟陈可辛的角色定位也有很大关系,《投名状》是部"中年危机"电影,青年金城武在里面只有被愚弄的份儿,但在《赤壁》中就不同了,年青人真正如早晨八九点钟的太阳,有了话语权,幽默感,控制力,优雅从容淡定,这份"古典"气度与心态,让今日的我钦羡不已。与之相比,那些老一辈的传奇将领在《赤壁》中也有脱俗的表现,刘备不再是个"表演"艺术家,而尽显草根皇叔本色,关张都是多面手,文武两手都要硬,在动作设计上,赵云除了马术表演之外,还擅长摔跤,张飞则更像是个勇猛的橄榄球四分卫。与马有过"亲密"接触的林志玲在影片中再续前缘,和什么事都略懂的诸葛亮一道接生了小马"萌萌",林志玲的恬静文雅,给"幸福感"下了一个新的定义。而在影片中常以最佳半边脸造型示人的骊姬(小宋佳饰演),则揭示原来一切是由最简单的单相思逻辑,吸引着曹孟德不远千山万水"会猎于吴"。近年来攻击大片最有效的办法,就是笑场,似乎观众都应该带着沉重的心情,将电影院的气氛搞成肃穆。古今差异本来就极有可能带来笑果,特别是对白,在这方面《赤壁》处理的还是很成功的,并事先就考虑到加入精致的幽默,尽管金城武的笑容还是有丝僵硬,但这片中的诸葛亮无疑是近年来最有生机,最鲜活的古典角色。幽默本不是吴宇森的强项,本以为在影片中,旌旗战袍飞扬,动作慢镜处理,会是最被放大的元素,未料到老吴真的很节制,都用在了刀刃上,连标志性鸽子的出现,都是有趣必要的,而不只是气氛的简单烘托。吴宇森之前同样不是太重细节的人,他坦言并不懂枪,只是会亲自设计些动作场面,所以他的影片中有开枪的潇洒与不计成本,但不会从中学到枪械知识,但在《赤壁》中对于各种历史细节的关注,在服装道具上下足功夫,尽管这些主要是叶锦添的功劳,但从另一方面来讲,却证明吴宇森是个能综合不同意见的帅才,不管这种品质是在好莱坞严谨的制作流程中约束而来,还是因为他一贯谦逊的性情所致。

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