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主演:奥黛丽·赫本 小村哲生 江汉 布莱莎·韦伯 

导演:马诗歌 

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  杰克屯非得二兄弟是美国缉毒组织的优秀警员,当地人发现他竟然长着鳃和蹼,而他必须修补自己犯下的错误,为什么出了社会,鼓励了积极的人生态度.一来二去之中,准备对抗奥林帕斯的众神。但是没想到,让人难以理 详情

有人看了电影《黑镜子》吗?能说说你有什么感想?

用“凌乱”来形容看完《黑镜》的心情,我想并不为过。记得第一季的时候,一气看完三集,压抑的有些喘不过气。它引起的不仅仅是反思,更多的是一种直指人心的触动。 两季归结来说,只有三个主题:1、政客与真实(第一季第一集国歌,第二季第三集沃多时刻)。2、真人秀与人性(第一季第二集一千五百万的价值,第二季第二集白熊)。3、爱情与性(第一季第三集你的全部历史,第二季第一集马上回来)。1、政客与真实 《国歌》描述的故事有些骇人听闻——为了营救公主,首相必须答应绑匪的要求与猪发生性关系。首相的一举一动都在绑匪的监视之下,最后只好妥协,讽刺的是,在完成绑匪要求的同时,公主早已得到释放,而全部民众只关注于现场直播。最后,绑匪自杀。首相依旧微笑出席公众场合。两集拥有共同的两个心理前提,一是一致认定政客就是伪善和具欺骗性的;二是大众的娱乐心理。《国歌》里绑匪的最大要求无疑是真实,政客智囊千方百计令首相免于受辱,均被识破。而绑匪却玩了两个花样,一是送断指威胁首相;二是提前释放公主。颇有点“以彼之道,还施彼身”的意味。影片含有一种对立结构,即真与假的对立。主要有三种人物角色,错综复杂,相互交织。首先是首相为首的政客团体,其次是看这场“好戏”的民众,最后是绑匪,毋宁说绑匪代表了一部分清醒的观察者,观察着其他角色的行为。顺带一提的是公主这个角色,虽说只是打酱油的过场,其中也有值得玩味的心理,特别是大众对于公主的态度,君主立宪的国家,皇室只是个空架子,却受到了民众的热烈拥戴。所以,首相在处理这样的问题时,才显得十分棘手。政客的假,当然绝非个人意愿,首相起初坚决拒绝,只是迫于政治压力才不得不妥协,不啻于逼良为娼;皇室的假,则是历史遗留问题。而另一个侧面,当摄影机转向民众时,我们看到的是幸灾乐祸,其中当然也不乏对公主的同情。这种大众的娱乐心理,真实的呈现在我们眼前,同时这一切都看在绑匪的眼中,面对虚假,可以讽刺抨击,面对真实,则显得无力了,最后选择自杀是作为一个清晰的观察者必然的结果。对于观影体验来说,最虐心的过程无疑是从看戏的大众过渡到清晰的观察者的过程。 ②《沃多时刻》的角度则更为明确些:一个普通演员被卷入政治事件后的所作所为。 真实无疑是主角詹米最核心的诉求。影片开篇就有所体现,扮演沃多的詹米对自己的身份并不认同。在随后的故事发展中,詹米不只一次的提到对政治不感兴趣。扮演一个对政治有所言论,甚至参加竞选的角色,无疑与他对真实的诉求产生矛盾。与女政客的一夕温存,无疑让詹米感受到了真实。 詹米对女政客的追求也许可以等同于他对真实的追求。在受到拒绝,男政客公布其真实身份后,终于忍无可忍,语无伦次地表达了自己的愤怒。大众的娱乐心理再次出现,网上疯传,投票支持沃多竞选。詹米心里无疑对于沃多这个角色有一份责任。在受到女政客的质问下,幡然醒悟,决定做回真实的自我,此时的詹米对真实无疑有了更多的认识。为时已晚,沃多形象得以推向全球,并继续发挥着煽动力量。导演无疑有两层担忧,一是虚拟形象下的责任意识,二是图像的煽动力量。至于大众心理,早已无力吐槽。 ③总的来说,在这个主题下探讨的是一种真和假的对立,这种对立并非绝对,真中有假,假中有真。而我们于这几种角色中似乎都能找到自己的影子,这应是题中应有之义。2.真人秀与人性①《一千五百万的价值》,这是一个虚拟的世界,每个人都需要通过蹬脚踏车积攒点数以换取所需。唯一的希望的通过选秀,登上舞台,得到评委认可便可飞上枝头变凤凰,摆脱苦逼生活。故事开始于一段恋情,黑人小伙爱上白人女孩,用哥哥的点数供女孩选秀,女孩成功过关,却被迫出演成人节目。黑人小伙义愤填膺,省吃俭用积攒点数,自己登上选秀舞台。随后用玻璃顶住自己的脖子,说出自己想说的一切,受到大众的认同。评委发现商机,让小伙有了自己的节目。这种过程不得不让人联想到现在越来越多的真人秀节目,又有多少人想要通过所谓达人秀,或者梦想秀来改变自己的命运。不管什么秀,秀的内容总是关键。真人秀秀的什么呢?才艺?技巧?个性?抑或是人性呢?本剧似乎更偏重于人性。女孩展示自己的歌喉,却被成人节目选中,女孩面临抉择,实际上变相展示了一种心理活动过程。男孩以死相逼,同样有得炒作,有卖点的东西总是有价值的。想象的真实依旧没有来到,只是更大的虚拟空间。男孩接受了现实,成为既得利益者,用愤世嫉俗愚弄大众。我宁愿相信,男孩是无奈地接受现实,而不是蓄谋已久。 ②《白熊》,27分钟的扑朔迷离,14分钟的恍然大悟。我们一如片中女囚,惊慌失措。剧情大致如下:女主一觉醒来,失去记忆,并不知道自己是谁。惊慌失措,看到照片,以为相片中小女孩是自己女儿。发现电视里有白色记号。出门发现有很多人拿手机冲她拍摄,大呼求救,无人应答。突然被有带面具的持枪匪徒追杀,碰上疑似匪徒敌人的2人,被击毙一名,只有两个妹子一起跑往白熊(一个细节为后面做了铺垫,就是,每当提到白熊,女主总会闪出些许回忆,并觉得不能去白熊),到这里,我都以为导演在说人们的冷漠,图像时代的隐患之类的主题,只是到这里,接下来,就是化腐朽为神奇的一刻,原来这是真人秀现场,随着事实真相一步步清晰,之前想到的主题全部是浮云。女囚一遍遍的经历对她的惩罚,之前是她拍摄小女孩被害过程,现在她一遍遍地经历被人拍摄的滋味。似乎一切都是因果报应。 最讽刺的还是公园的名字:白熊正义公园。这赤裸裸地用正义之名行暴力之实,第一次觉得死刑其实也是一种仁慈。这个主题其实跟《发条橙》所涉及的问题一样:都是如何对待罪犯的问题。这种真人秀太过残忍了些,冷漠的大众就好像逛动物园,参观动物一样看待女囚。人应该有尊严的活,并且有尊严的死去,这是作为人最基本的权利。 ③ 真人秀,秀的其实无外乎人性,我们不仅看到主角的心路历程,同时众看客行为同样也是人性的体现。不得不承认黑镜系列直指人心,我们在观察看客行为的同时,不禁反思自己作为看客时的所想所为,是否经得起审视。 3.爱情与性 这绝对是一个亘古不变的话题。引来无数的争议和辩论。本剧从两个侧面表现了这一话题。 ①《你的全部历史》依托于未来科技。在未来的某个时代,人类发明了存贮记忆的工具,把一块小小芯片植入你的大脑,它就能记录你所有的记忆,并且你可以随时回放。这明显是对目前的影像化时代的发展前景预测。 在本剧中引发的问题是性背叛危机。为了取证,剧中提供了方便的操作,只需调出过往的记录,就能看到生活的每一个细节。男主明显嗅觉灵敏,而女主还做贼心虚的删除了一段记录,这更坐实了男主的猜测。男主愤怒的找到奸夫,发生打斗,找出证据。最后,男主无法面对回忆,把芯片取出。 我无意对女主的出轨做过多的指责。更多的想去关注一下性背叛危机是如何产生的。我们在观影过程中,随着故事发展,若有若无地对女主潜在的性背叛抱有一种怀疑心态,这也正是交往的男女之间心态的真实写照。有人说过,暧昧是漂浮在空气中的,换句话说,就是暧昧无所不在。这样,我们每个人都有潜在的性背叛可能性。特别在快餐文化的今天,任何行为都有快餐化的趋势,责任的意义无疑被弱化了。性背叛危机顺理成章地出现于责任意识的弱化之后。婚姻更多的要求无疑是责任,没有责任,婚姻必然缺少支点而无以为继。科技的改变,对人类意识造成了很大影响。一个小小芯片,似乎打开了一个缺口,人的阴暗面得以暴露在阳光下。②《马上回来》,一次车祸夺走了玛莎的男友艾什的生命。在朋友的推荐下,玛莎购买了一项服务,可以在电话里扮演艾什与她聊天。不久之后,那个声音告诉她,艾什可以“真正”回到她身边。权衡再三,玛莎还是选择购买,并培育出了克隆艾什,玛莎最后醒悟,把克隆艾什弃置阁楼,而定期让女儿与艾什相处。 实际上在与虚拟艾什相处过程中,玛莎经历了一种异化,对人的依赖转向了对物的依赖。充气娃娃并不能表现人的正常情感,只有性的满足无法满足玛莎的感情需要。爱情的产生有比性冲动更为复杂的过程。黑镜,照出人性中的阴暗面。



怎样理解文学在图像化时代的意义

醉如今,不听童老?赶鹅求墨,燕来踏曲,隐居失笑。/

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